Par Galerie Philippe Guegan
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Ce rare et élégant bureau en acajou de Cuba d’époque Louis XVI, à toutes faces et a plusieurs fins, développe un ensemble de quatre tablettes escamotables, présentes sur chacune de ses faces.
Il est estampillé F.BURY et JME
Ferdinand Bury (1740-1795) reçu maître en 1774
Paris vers 1775
Il ouvre par neuf tiroirs en façade, fermant tous à clef, autour d’un cabinet à deux vantaux, commandant l’accès à une niche et à un coffre de sureté. Il est surmonté d’un cylindre à lamelles, qui révèle un pupitre rétractable, gainé de cuir fauve, doré aux petits fers, ainsi qu'un ensemble de sept tiroirs, dont l’un ferme à clef, et un cartonnier gainé de cuir fauve. Le plateau en marbre gris Sainte-Anne est ceint d’une galerie ajourée en bronze doré. Les quatre pieds fuselés sont terminés par des sabots et roulettes en bronze doré et deux poignées de transport sont fixées de chaque côté du meuble.
Le décor en acajou uni se poursuit sur les ...
... côtés, ainsi qu’au dos du meuble, où se retrouvent neuf tiroirs simulés. Une première particularité de ce bureau est donc d’offrir un décor à toutes faces, qui permet de le placer au centre d’une pièce. Le deuxième raffinement, plus rare, est d’être équipé d’une grande tablette escamotable à l’arrière, offrant en plus de la tablette principale et des deux tablettes latérales, un véritable second poste de travail.
Le luxe de ce meuble réside également dans l’emploi d’un acajou uni et lumineux, d’un grain fin et d’une très belle qualité. Servi par un dessin sobre, il se développe sur de grandes surfaces, rehaussées par de belles moulurations, et l’emploi de rares bronzes dorés dont la fonction est essentiellement utilitaire.
Le goût pour ces meubles en acajou massif, selon la mode anglaise, se répand à Paris à la fin du XVIIIe siècle. Cette anglomanie fut introduite vers 1770 par la haute aristocratie notamment le duc de Chartres (futur duc d'Orléans) et le comte d'Artois, frère du roi. L’acajou importé des Caraïbes fut employé par les ébénistes parisiens, pour réaliser, tout un corpus de meubles fonctionnels et innovant pour une clientèle avide de nouveauté.
Souvent désigné par son seul prénom de Ferdinand, Bury est établi rue de Charonne. Sa production aux lignes sobres se fait remarquer par sa très belle qualité d’exécution. Reçu à la maîtrise en 1774, il emploi pendant sa période d’activité de nombreux ouvriers de langue allemande, réputés pour leur savoir-faire. Il est amené à collaborer avec Riesener, comme le démontre cette commode de l’ancienne collection Isaac de Camondo, conservée au musée du Louvre, qui porte leurs deux estampilles.
Il cesse son activité en 1789, mais jouit encore d’une très bonne renommée dans les premières années du XIXe siècle, comme en témoigne une annonce de vente parue dans les petites affiches en 1808, d’un « secrétaire en acajou plein, ouvrage superbement traité de Ferdinand ».
Une description qui, correspond très précisément au bureau que nous présentons.
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