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Guirlande florale avec Annonciation, peinture flamande sur albâtre  XVIIe siècle
Guirlande florale avec Annonciation, peinture flamande sur albâtre  XVIIe siècle - Tableaux et dessins Style Louis XIII Guirlande florale avec Annonciation, peinture flamande sur albâtre  XVIIe siècle - Antichità di Alina Guirlande florale avec Annonciation, peinture flamande sur albâtre  XVIIe siècle - Louis XIII Antiquités - Guirlande florale avec Annonciation, peinture flamande sur albâtre  XVIIe siècle
Réf : 116314
4 500 €
Époque :
XVIIe siècle
Provenance :
École flamande
Materiaux :
Huile sur albâtre
Dimensions :
L. 29 cm X H. 38 cm
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Antichità di Alina
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Peintures du XVIe au début XXe siècle


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Guirlande florale avec Annonciation, peinture flamande sur albâtre XVIIe siècle

Peinture flamande sur albâtre : Guirlande florale avec Annonciation, entourage de Frans Francken II, Flandres, début du XVIIe siècle

Rare peinture sur albâtre, un support particulièrement précieux et inhabituel pour les œuvres du XVIIe siècle. Cette pièce combine une guirlande florale détaillée avec une scène centrale de l’Annonciation, résultant de la collaboration entre deux ateliers spécialisés : l’un dédié à la peinture florale et l’autre aux scènes sacrées.

La guirlande florale, attribuable à un peintre flamand, comprend une grande variété de fleurs finement représentées, telles que des tulipes, des roses, des anémones et des groseilles rouges, ainsi que des insectes comme des papillons et des libellules. La délicatesse des touches et la précision botanique suggèrent l’influence de l’école de Jan Brueghel l’Ancien ou d’autres maîtres flamands actifs à Anvers au début du XVIIe siècle.

La scène centrale de l’Annonciation ...

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... est attribuable au cercle de Frans Francken II. L’Archange Gabriel est représenté avec des cheveux dorés et des vêtements richement détaillés, tandis que la Vierge Marie, dans une posture dévote, est dépeinte avec une simplicité solennelle. Des éléments dorés, tels que l’auréole de la colombe du Saint-Esprit et les détails des vêtements, enrichissent la finesse de la composition.

L’albâtre est complet et entièrement d’origine, sans aucune pièce manquante. De fines fissures sont visibles, probablement causées par une chute ancienne, mais elles ont été soigneusement restaurées pour assurer la stabilité et sont désormais à peine visibles. La peinture est en bon état de conservation, avec des couleurs vives et des signes d’âge minimes.

Le choix de l’albâtre comme support pour la peinture était rare et nécessitait une grande maîtrise, car la surface lisse et délicate de la pierre n’absorbe pas les pigments comme le bois ou la toile. Cette technique, plus complexe, permettait toutefois des effets lumineux uniques, rehaussant la brillance des couleurs et la translucidité naturelle de la pierre.

Cette œuvre est un bel exemple de la tradition flamande, mêlant naturalisme botanique et dévotion sacrée, sur un support rare.

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Tableaux XVIIe siècle Louis XIII

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