Par Antichità Castelbarco
Anton Maria Piola (Gênes, 1654 - 1715) cercle
Vierge à l'enfant
École génoise de la seconde moitié du XVIIe siècle
Huile sur toile (93 x 74 cm. - Dans un cadre ancien 110 x 92 cm.)
(Travail avec expertise du Dr. Arabella Cifani)
Dans l'œuvre plaisante proposée, représentant une crèche classique, la Madone est immortalisée dans l'adoration alors qu'elle tient délicatement le drap sur lequel l'Enfant est couché, dans un geste de protection et de fierté qui favorise une atmosphère de recueillement intime, en plus de la présence de trois chérubins au sommet.
L'analyse stylistique de la toile peut facilement être rattachée à un peintre de l'école génoise actif au cours du XVIIe siècle, en particulier aux œuvres de dévotion de l'atelier de Domenico Piola (Gênes, 1627-1703), protagoniste absolu de la culture baroque génoise.
Piola était le propriétaire de l'atelier de peinture le plus important de la ville à l'époque, connu sous le nom de "Casa ...
... Piola", où collaboraient également ses fils Paolo Gerolamo et Anton Maria.
Sa production, spécialisée dans un type de peintures hautement décoratives, profanes et allégoriques, destinées à la décoration des palais patriciens génois, comprenait également une série raffinée d'œuvres à caractère religieux.
En particulier, le style de notre belle peinture de poitrine est proche de celui de son fils Anton Maria Piola (Gênes, 1654 - 1715), qui privilégiait les compositions de dévotion intime, et était le continuateur d'une tradition picturale familiale clairement reconnaissable dans le type de visages aux expressions douces, dans le rendu des drapés bouffants et opaques, dans la tendance à l'aplatissement des volumes et de l'espace, dans la gamme chromatique qui réaffirme la prédominance des tons froids avec une dominante gris-bleu et qui fait coïncider le sommet luministe avec le centre spatial de la scène, qui dans ce cas est l'Enfant Jésus, qui émane de la lumière avec ses vêtements blancs et les tons gris-bleu de la robe de la Vierge.
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