Par Cristina Ortega & Michel Dermigny
Arts de la Chine et du Japon
Paravent à deux feuilles, Nihonga, Hirai Baisen (1889-1969), début de l’ère Showa (années 1940)
Ce paravent à deux feuilles est signé Hirai Baisen (1889-1969), un peintre majeur du Nihonga aujourd’hui redécouvert après avoir été longtemps négligé. Né à Kyoto, Baisen n’a pas suivi l’apprentissage classique auprès d’un maître, préférant développer son propre style. Une étape déterminante dans son parcours fut son voyage en Chine en 1913, qui influença profondément son travail. Dès lors, il représenta fréquemment des paysages inspirés du continent, intégrant des perspectives audacieuses et un usage expressif du pinceau humide. Sa peinture est souvent rapprochée de celle de Maeda Seison (1885-1977), et, dans les années 1920, leurs œuvres furent considérées comme emblématiques des nouvelles tendances du Nihonga.
Entre 1907 et 1931, Hirai Baisen exposa régulièrement à la Bunten, l’exposition d’État japonaise. Pourtant, malgré un ...
... début de carrière prometteur, son travail fut progressivement mis à l’écart, victime du conservatisme croissant du monde du Nihonga officiel. Ce n’est que récemment, avec la réévaluation de l’art de l’ère Taish? et du début de Sh?wa, que son œuvre connaît un regain d’intérêt, notamment dans des institutions comme le Portland Museum, le Musée de Honolulu ou celui de Seattle, le Metropolitan Museum of Art de New York et le Musée d’art moderne de Kyoto mais aussi dans des collections privées.
Ce paravent illustre l’évolution de son art vers un traitement du paysage, où la fluidité des lavis et les superpositions de pigments minéraux traduisent une vision poétique du monde naturel. La scène représente un torrent sinueux traversant un sous-bois baigné d’une lumière douce, où les érables aux teintes dorées et roses donnent presque un air printanier à cette composition automnale. L’attention portée à l’air et à la lumière témoigne de la quête des artistes du Nihonga pour renouveler la peinture japonaise face aux standards occidentaux, tout en restant fidèles aux traditions asiatiques.
Ce paravent, rare témoignage du travail de Hirai Baisen à la fin de sa carrière, illustre à la fois la sensibilité unique de son art et son rôle dans l’évolution du Nihonga au XX? siècle.
Pigments minéraux et gofun sur papier, monté sur un cadre en bois et encadré avec une baguette laquée.
Petite restauration sur le coté de la feuille droite, petits chocs au dos de la baguette d’encadrement.
Hauteur : 140 cm. Largeur totale : 154 cm (chaque feuille : 77 cm).
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