Matthaus Terwesten (1670–1757) - Étude pour un Plafond

... Matthaus est d'abord formé par son père, qui lui apprend l'art de la gravure, de l'orfèvrerie et du modelage à la cire. Il suit ensuite deux années d'apprentissage auprès du peintre d'histoire Nicolaes Willingh, qui deviendra plus tard peintre de la cour du Grand Électeur à Berlin en 1667. Matthaus a également été formé par son frère aîné Augustinus Terwesten (1649-1711) et par Willem Doudijns et Daniel Mijtens à La Haye.

Vers 1695, Terwesten se rendit à Berlin pour rendre visite à sa famille et continué vers Rome. Son voyage est exceptionnellement bien documenté : Terwesten a traversé Leipzig, Nuremberg, Augsbourg, Florence et Sienne jusqu'à Rome, où il est resté pendant une période considérable et a rejoint les Bentveughel, prenant le nom d'Aquila (Aigle). À son retour, il Il voyagea à Lorette, Bologne, Ferrare, Venise et Vienne. En Italie, Terwesten étudia les œuvres des grands maîtres de la Renaissance et des peintres contemporains.

Il passa la première décennie du XVIIIe siècle à La Haye, où il peignit de nombreux décors à la mode à l’époque, notamment le plafond de la « Koepel van Fagel » (la coupole de Fagel) sur la Noordeinde. En 1710, il revint à Berlin, où il fut nommé peintre de cour par Frédéric Ier de Prusse, qui le nomma également professeur à l’académie de Berlin, la Königliche Akademie der Künste. Il revint ensuite à La Haye. Parmi ses élèves figuraient Jan van Gool, Andries Storck et ses fils Augustinus II et Pieter Terwesten. Des peintures décoratives encore in situ se trouvent à la Stadhuis aan de Groenmarkt à La Haye (1736),2 et à la Snouck van Loosenhuis à Enkhuizen (1742).3

Plusieurs dizaines de dessins de Mattheus Terwesten sont actuellement connus. Français La plupart d'entre eux se trouvent dans des collections de musées, notamment au Herzog Anton Ulrich-Museum de Brunswick, au Boijmans Van Beuningen Museum de Rotterdam, au Musée des Beaux-Arts de Valenciennes et à la Graphische Sammlung Albertina de Vienne. Un groupe assez important est conservé au Rijksprentenkabinet d'Amsterdam, et notre dessin peut par exemple être comparé à un projet de plafond de cette collection (fig.).4 Terwesten s'est concentré uniquement sur les peintures décoratives, une personnification de la Paix dans le grand compartiment central, entourée de personnifications de l'Unité, de la Vérité, de la Précaution, de la Constance et de la Fidélité. Les peintures sur toile étaient insérées dans des cadres soit de profils en bois sculptés et peints, soit de stuc. Des dessins comme ceux-ci auraient été fournis à des clients potentiels et auraient également pu être utilisés pendant le processus d'exécution.

L’authenticité de Terwesten a été aimablement confirmée par les Drs Charles Dumas.5

1. Pour l'artiste, voir C.J.A. Wansink, « De decoratieve schilderkunst van Mattheus Terwesten, een Haagse meester uit de achttiende eeuw », Oud Holland, 104, 1990, pp. 270-292 et Renate Colella (éd.), Götter und Helden für Berlin : Gemälde und Zeichnungen von Augustin und Matthäus Terwesten, exh. chat. Berlin (Château de Charlottenburg) 1995-96.
2. J.C. van Herpel, Het oude Raadhuis van 's-Gravenhage, La Haye 1975-1979, vol. I, pp.405-406, fig.378 et vol. II, pp. 833-839, fig. 882-889.
3. E.F. Koldeweij, « Het Snouck van Loosenhuis te Enkhuizen. De instandhouding van een laatste wil', Jaarboek Monumentenzorg 1999, Zwolle/Zeist 1999, pp.152-158.
4. Plume et lavis en gris et marron, 229 x 386 mm, inv. Non. RP-T-2000-3.
5. Correspondance électronique, 1er juillet 2022.