Girolamo MUZIANO (Brescia, 1532 – Rome, 1592)- La Remise des clefs à saint Pierre

... estampe célèbre : la composition, grâce à sa traduction en gravure connut un très grand succès, étant utilisée comme modèle pour de nombreux tableaux d’autres auteurs 1. Le thème fut ensuite étudié à nouveau en vue de l’une des
meilleures oeuvres de l’artiste, le tableau d’autel avec La Remise des clefs pour la chapelle de l’avignonnais Pietro Alfonso à Santa Maria degli Angeli à Rome, documentée dans la première moitié de 1584 2. Le dessin semble être très étroitement lié à ce dernier tableau par sa composition, même s’il pourrait être avancé à la fin des années soixante-dix ou au tout début des années quatre-vingts, grâce à des correspondances stylistiques avec certaines feuilles de cette période, comme le Roi en pied (Louvre, DAG, inv. 10850) et l’étude pour l’Assomption de la Vierge (Rome, Istituto Nazionale per la Grafica, FC127667), tous deux à mettre en relation avec la décoration perdue de l’abside de Saint-Louis des Français (vers 1574-75) 3. On trouve aussi des similitudes dans la pose des jambes et dans la disposition du manteau du Christ dans le dessin (Windsor, RCIN, inv. 905142) pour l’Ascension du Christ de la chapelle Ceuli à Santa Maria in Vallicella à Rome (1581-82). 4 Les fines hachures en diagonale utilisées dans la figure de saint Pierre, comme celles du drapé de Jésus replié sur la poitrine, laissant le torse découvert, sont habituelles dans les feuilles de Muziano, qui, dans les dessins ou esquisses préparatoires, étudie souvent les corps nus, pour ensuite les habiller complètement dans les tableaux en vue d’une plus grande adhésion aux austères principes tridentins.
Le style du dessin, dans sa monumentalité et sa consistance « rocheuse », reflète encore le style de Daniele da Volterra, avec lequel Muziano dut se former à peine arrivé à Rome. De tels accents toscanisants et michelangelesques deviendront ensuite moins évidents dans les dessins élaborés de la dernière maturité de l’artiste, aux traits plus rapides et principalement concentrés sur une vision d’ensemble.
Patrizia Tosini

1. Le dessin pour la gravure de Cornelis Cort est au Louvre (inv. 5095) ; il en existe une copie au British Museum (inv. 2.9.1981).
2. P. Tosini, Girolamo Muziano (1532-1592). Dalla Maniera alla Natura, Roma 2008, cat. A54, p. 440-441. Il existe par ailleurs une
toile aujourd’hui conservée dans le Trésor de Saint-Pierre de Rome, provenant de la sacristie des Beneficiati de la basilique Vaticane, qui, bien qu’ayant été complètement repeinte au xixe siècle est attestée par les sources des XVIIe et XVIIIe siècles comme une oeuvre de Muziano (P. Tosini 2008, cit., cat. P19, p. 493).
3. Le dessin du Louvre a été rendu à Muziano par Philip Pouncey (cf. J. Bean, (sous la direction de), Dessins Italiens de la Renaissance, cat. exp., New York-Paris, 1974-1975, Paris 1974, cat. 34). Sur les oeuvres de Muziano pour Saint- Louis des Français et les dessins en relation, cf. P. Tosini, Matteo Contarelli committente a San Luigi dei Francesi da Muziano a Caravaggio, in
N. Gozzano, P. Tosini (sous la direction de), La cappella Contarelli a San Luigi dei Francesi. Arte e committenza nella Roma di Caravaggio, Roma 2005, p. 11-26.
4. P. Tosini 2008, cit., cat. A45, p. 423-424.