Gerard Wigmana (1673-1741) Portrait de Dame aux Bijoux

... ensuite un Grand Tour vers le sud de 1698 à 1702, visitant Paris, où il étudie à l'Académie Royale pendant un an et demi au début du voyage, après quoi il continue jusqu'à Rome, où il arrive le 14 novembre 1699 et entre dans l'atelier du peintre Giovanni Maria Morandi, lui-même élève de Pietro da Cortona. Dans la Ville éternelle, il rencontre également l'artiste Daniel Seiter et fournit des détails sur la vie de ce dernier au biographe Arnold van Houbraken. À Rome, il a copié trois tableaux de Raphaël et est également connu pour avoir copié un tableau de Titien à Modène.

En 1702, Wigmana était retourné dans le nord et vivait à Dokkum et Leeuwarden, où il se maria en 1707 ; il s'est imposé comme professeur indépendant, et l'estime de son talent est témoignée par sa position de professeur d'art des enfants de la princesse Henriette Amalia Johan Willem Friso et de ses sept sœurs, qu'il a occupée pendant sept ans. L'artiste s'installe ensuite à Amsterdam. Il entreprit également un court voyage à Londres en 1737.
Le séjour de Wigmana en France et en Italie, où il étudia les œuvres des grands maîtres de la Renaissance, s'avéra très influent sur son œuvre. Selon le biographe Johan van Gool, l'artiste a fait tellement de copies de Raphaël qu'il est devenu connu sous le nom de « Raphaël frison ». Wigmana avait des opinions sincères sur l'évolution de la peinture contemporaine, qu'il exprimait sur papier et qui furent publiées sous le titre "Korte schets de denkbeeld, Om tot een groote volmaaktheid in de schilderkonst te geraken", imprimé à titre posthume en 1742 par le libraire Jacobus Ryckhoff – Wigmana en recense près de cinquante artistes dont il trouve une source d'inspiration. Outre Raphaël, Corrège, Guido Reni, Véronèse et Titien sont également mentionnés.

Les peintures que Wigmana a réalisées après son retour du Sud peuvent être qualifiées d'œuvres typiques de l'école classique des « fijnschilder » ou peintres raffinés, qui excellaient dans la représentation raffinée et minutieusement détaillée des tissus et des textures. Il fut assez célèbre au XVIIIe siècle, mais fut en grande partie oublié au cours du suivant, et ce n'est qu'avec une publication de Theodor von Frimmmel en 1907 que son nom entra dans les annales de l'histoire de l'art. En raison de cette relative obscurité, nombre de ses peintures ont été attribuées à d'autres artistes de l'époque, notamment Willem van Mieris et Adriaen van der Werff, et le processus d'identification des œuvres de Wigmana se poursuit encore aujourd'hui. A ce jour, plusieurs dizaines de ses tableaux sont connus, représentant pour la plupart des scènes mythologiques, religieuses et allégoriques, mais aussi de nombreux portraits.

Cette œuvre récemment découverte, dans un excellent état de conservation, est un exemple typique de son style élégant et est également signée par l'artiste. La belle dame représentée, richement vêtue, exhibe fièrement ses bijoux. Sa peau ivoire brille sur le fond, détail typique de toutes les peintures de Wigmana.

Mesures
toile cm 58,2 x 46,5
cadre cm 66 x 58