Par Galerie PhC
Tableaux anciens des 17e, 18e et 19e siècles
Ecole du nord du 17è siècle d’après Christoph Schwarz (1541-1592), le jugement dernier.
Cuivre monté sur châssis parqueté de 97 cm par 65 cm
Cadre de 107 cm par 75 cm
Ce superbe tableau est une représentation du jugement dernier qu’on peut dater au début du 17è siècle. L’œuvre est monogrammée en bas à droite de deux lettres. La première n’est pas déchiffrée et la seconde un F. Notre tableau est une reprise avec variantes d’une œuvre du 16è siècle du peintre allemand Christoph Schwarz (1541-1592). Une variante de cette composition attribuée à Hans Rottenhammer a été proposée par Phillips, New York, le 10 juin 1981, lot 25. Une gouache signée et datée de 1633 de Friedrich Brentel du Jugement dernier vendue chez Sotheby's, Londres, le 18 février 1991, lot 286 atteste du succès de cette composition qui fut également traitée par Nicolas Elias (1591-1653) et Jacob de Backer (1560-1589). Dans la tradition chrétienne, le Jugement Dernier est ...
... décrit comme étant le moment où Dieu juge les vivants et les morts, déterminant qui est admis au paradis (ceux qui ont mené une vie dite vertueuse) et qui est condamné à l'enfer (ceux qui ont mené une vie dite immorale). C'est un rappel pour les croyants de la nécessité de vivre une vie vertueuse et de se préparer pour le jour du jugement. Le Jugement Dernier est un sujet important dans la théologie chrétienne et est souvent représenté dans l'art chrétien, notamment dans les peintures et les sculptures.
Cristoph Schwarz (1541-1592)
Christoph Schwarz est né vers 1545 ou vers 1548 à Munich. Il est le fils d'un orfèvre de Munich, Conrad Schwarz, et a été apprenti de Hans Bocksberger II de 1560 jusqu'aux alentours de 1566 à Munich, puis de Titien à Venise. A son retour à Munich en 1573, il est nommé peintre de la cour, poste qu’il conservera jusqu’à sa mort. En 1568, il travaille sur des décorations festives pour le mariage du Prince William (plus tard duc) de Bavière et de la duchesse Renée de Lorraine avec Hans Mielich, le maître en charge, et Hans Ostendorfer II (vers 1570). Il aide également Mielich sur les peintures du grand retable (1560-72 ; in situ) de la Liebfrauenkirche à Ingolstadt. Il réalise des peintures de façade de riches propriétaires et de lieux emblématiques de la ville, par exemple sur la brasserie Senger. A côté de ces décors il réalise de nombreux dessins et de tableaux de chevalet. Ses sujets sont religieux, mythologiques, il est également portraitiste. Les Beaux-Arts de Paris possèdent une Etude pour un tableau d'autel représentant saint Sébastien et saint Nicolas de Tolentino (graphite, plume, encre brune, lavis d'encre de Chine et touches d'aquarelle bleue et rouge, H. 0,209 ; L. 0,144 m). Ce dessin est à mettre en relation avec le Saint Sébastien et saint Nicolas de Tolentino de Schwarz (huile sur toile, Bayerische Staatsgemäldesammlungen, Munich), peint pour l'oratoire privé du duc Ferdinand de Bavière
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