Par Period Portraits
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Period Portraits est fier de présenter cette huile sur toile de grande taille, richement colorée et romantique, d'une école anglaise de la fin du XVIIe siècle, représentant la déesse Diane et ses suivantes. Elles se baignent dans une clairière adjacente à une fontaine en pierre, dans une scène qui anticipe l'arrivée d'Actéon.
La fontaine elle-même présente des personnages classiques et un putti qui se soulage dans le bassin en contrebas. La déesse Diane tient une rose dans sa main gauche et trempe les doigts de sa main droite dans un bol en or. Ce bol est tenu par une femme d'origine africaine, une présence significative dans une œuvre anglaise de cette période.
La qualité évidente de cette œuvre témoigne d'une main sûre et expérimentée. Cela est particulièrement remarquable dans la palette de couleurs sobre et raffinée, les tons chair et le drapé chatoyant.
Cette œuvre est en excellent état de conservation et est prête à être accrochée et ...
... appréciée dans un cadre argenté de style ancien de qualité, signé Tanous.
La version principale de cette œuvre est conservée dans la collection du Yale Centre for British Art.
Sir Peter Lely (1618-1660) (né à Soest, Westphalie, le 14 septembre 1618 ; décédé à Londres, le 30 novembre 1680). Peintre d'origine néerlandaise, il passa la quasi-totalité de sa carrière en Angleterre et fut naturalisé en 1662. Son nom de famille était à l'origine van der Faes, et le nom Lely proviendrait d'un lys sculpté sur la maison natale de son père à La Haye. Lely naquit en Allemagne (où son père, capitaine d'infanterie, était en poste) et fit ses études à Haarlem.
Il s'installa en Angleterre au début des années 1640 (les premiers biographes indiquent 1641 ou 1643), et bien qu'il peignît d'abord des compositions figuratives dans des paysages (Nymphes endormies, vers 1650, Dulwich Picture Gal., Londres), il se tourna rapidement vers le domaine plus lucratif du portrait.
La chance lui sourit, car quelques années après son arrivée, les meilleurs portraitistes d'Angleterre disparurent : van Dyck et William Dobson moururent respectivement en 1641 et 1646, et Cornelius Johnson retourna en Hollande en 1643. En 1654, il fut décrit comme « le meilleur artiste d'Angleterre ». Lely a représenté Charles Ier et ses enfants, Oliver Cromwell et son fils Richard, ainsi que d'autres figures marquantes de l'Interrègne, mais il est surtout associé à la cour de la Restauration de Charles II. Nommé peintre principal du roi en 1661, il mena un train de vie fastueux, décrit dans le Journal de Samuel Pepys, qui le qualifia d'« homme puissant, fier et majestueux ». Avec l'aide d'une équipe d'assistants, il maintint une production considérable, et ses beautés charnues et endormies, vêtues de soieries exquises, et ses courtisans perruqués ont façonné l'image populaire de l'Angleterre de la Restauration. Van Dyck a exercé une influence majeure sur son style, mais Lely était plus terre-à-terre et moins raffiné. Une grande partie de son œuvre est répétitive (il est parfois difficile de distinguer les modèles), mais c'était un coloriste fluide et vif, doté d'un don pour la composition impressionnante. Il a totalement dominé la peinture anglaise de son époque, et sa tradition du portrait mondain, développée par Kneller et Richardson, a perduré jusqu'au XVIIIe siècle, jusqu'à sa remise en cause par Hogarth. Lely était un connaisseur reconnu et a constitué l'une des plus belles collections de dessins de maîtres anciens jamais constituées ; elle a été vendue après sa mort.
Source du texte : The Oxford Dictionary of Art and Artists (Oxford University Press)
Toile : 92 cm x 117 cm. Cadre : 114 cm x 137 cm.
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