Par Riccardo Moneghini
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Peinture, huile sur toile, mesurant 60 x 50 cm sans cadre et 88 x 74 cm avec un cadre raffiné et élégant, représentant un vase de fleurs par le peintre Gaspare Lopez ( Naples 1650 - Florence 1740 ).
Cet élégant Vase de fleurs, composé d'un bouquet luxuriant et varié - œillets, tulipes, roses, boules de neige, campanules - émergeant luxueusement d'un vase en céramique reposant sur une balustrade en pierre, est un exemple typique de Gaspare Lopez. Une paternité que l'on peut clairement déduire en la comparant à plusieurs de ses tableaux, généralement plus ou moins inventifs mais toujours en plein air, et dans lesquels on retrouve des pots similaires, avec quelques fleurs et grappes tombant sur l'étagère.
Il convient de mentionner une de ses peintures conservée au Musée San Martino de Naples ; deux verticales publiées par L. Salerno (La natura morta italiana, Bocchi ed, Rome 1984, n. 66-4 et 66.5) ; un tableau récemment vendu au Dorotheum de Vienne (vente ...
... 24.04.07, n. 90) ; la belle peinture verticale vendue il y a de nombreuses années chez Christie's à Londres (vente 16.97.71, n. 130), avec un vase de fleurs similaire et une corbeille de fruits inversée, ainsi que la version similaire, mais horizontale, publiée dans Naturalia (éd. par G. et U. Bocchi, éd. Allemandi, Turin 1992, p. 324-25, tableau 116).
Même dans cette toile délicate, Lopez déploie avec bonheur ses qualités les plus particulières d'immédiateté et de fraîcheur picturales, fondées sur un chromatisme éclatant, bien soutenu par un luminisme constructif, qui rend aériennes ses compositions agiles et dynamiques. Lopez, également connu sous le surnom de « Gasparo dei Fiori », fut inscrit à la guilde des peintres napolitains en 1717, comme le rapporte De Dominici, qui dit qu'il fut l'élève d'A. Belvedere mais aussi du Français J.B. Dubuisson, qui introduisit à Naples le goût de Monnoyer et ses élégantes présentations d'un décorativisme raffiné et d'une mise en scène scénographique. Deux ascendances que Gaspare a su combiner spontanément, en s'appuyant sur sa fervente imagination inventive, en s'affirmant comme un digne disciple, bien que désengagé, de Belvédère, le dernier grand représentant du grand chapitre du XVIIe siècle de la « nature morte » napolitaine.
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