Par Cristina Ortega & Michel Dermigny
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Arts de la Chine et du Japon
Cette plaque murale intitulée Le Corridor bleu, créée en 1992 par Miyanaga Tozan III (Rikichi), témoigne de l’approche subtile et poétique de l’artiste envers la porcelaine. La surface est dominée par une glaçure bleu intense, oscillant entre les tons azurés et le cobalt sous couverte, renforçant des motifs en lignes et en cercles en léger relief et légèrement incisés.
Ce bleu profond n’est pas uniforme ; il se fonds en nuances poudrées, plus claires et plus sombres, évoquant des jeux de lumière et d’ombres que l’on pourrait apercevoir dans un corridor baigné d’une lumière tamisée. Les détails abstraits de la surface confèrent à l’œuvre une qualité picturale.
Discrètement signée en creux dans l’angle inférieur droit, la plaque, avec ses dimensions de 45 x 27,5 cm, s’intègre dans un élégant cadre en bois laqué noir dont les bords supérieurs sont arrondis. Cet encadrement, réalisé sur mesure, renforce le caractère raffiné et ...
... introspectif de l’ensemble, mesurant 65 x 47,5 x 5 cm hors tout
Né en 1935 à Kyoto, Miyanaga Rikichi est le fils de Miyanaga Tozan II. Diplômé de la faculté de sculpture de l’Université des Arts de Kyoto, il poursuit brièvement ses études avant de partir pour les États-Unis en 1960. Là, il explore de nouveaux horizons artistiques à l’Art Students League de New York et s’imprègne des tendances contemporaines. En revenant au Japon dans les années 1960, il s’éloigne des traditions céramiques classiques et adopte une approche plus sculpturale et expérimentale. Il rejoint le célèbre groupe S?deisha, connu pour ses innovations avant-gardistes en céramique.
Au cours des décennies suivantes, Miyanaga Tozan III développe un langage artistique unique, mêlant techniques traditionnelles et expressions contemporaines.
Maître des glaçures sometsuke et seihakuji, il réussit à insuffler une vitalité moderne à des pratiques ancestrales.
Ses œuvres sont largement exposées au Japon et à l’étranger, notamment au National Museum of Modern Art de Kyoto et de Tokyo, ainsi qu’au Victoria and Albert Museum à Londres ou au Musée des Arts décoratifs à Paris.
En 1999, il succède officiellement au nom de Tozan Miyanaga III, consolidant ainsi une lignée prestigieuse de potiers. Ce titre reflète non seulement sa maîtrise technique, mais aussi sa contribution remarquable au renouvellement de la céramique japonaise.
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