Milon portant un taureau de André Lurçat, vers 1920

... en effet que ce « Milon portant un taureau » est une oeuvre très précoce dans son parcours, sculptée sans doute durant cette formation qu’il trouvait (trop) académique aux Beaux-Arts, jusqu’en 1917. Son style classique et antiquisant correspond bien à une certaine vogue dans les arts plastiques et visuels de cette époque, qui se confirmera au début des années 20. Cette oeuvre « de jeunesse » de Lurçat rappelle également le style des oeuvres d’un des plus grands sculpteurs français de cette époque, Antoine Bourdelle. Un détail d’importance est à souligner à propos de ce bronze, finalement assez mystérieux : c’est le cachet de son fondeur. Il s’agit en effet d’une fonderie suisse, Pastori à Genève, et non parisienne... On sait cependant qu’André Lurçat a séjourné en Suisse dans le Canton de Vaud, en 1928, au moment du premier Congrès international d'architecture moderne (CIAM), dont il était membre fondateur, qui se déroula au château de La Sarraz. Cet événement peut permettre de dater plus précisément cette rencontre avec Pastori, à qui il aura confié un modelage (en terre cuite ? en cire ?) qu’il avait dû concevoir des années plus tôt. J’ai eu il y a quelques temps une autre sculpture en bronze de Lurçat, que j’ai vendu assez rapidement. Il s’agissait d’une « Mère et son enfant » traitée dans la même inspiration de l’Antiquité, que l’on peut dater de la même époque, dans les années 1920 : même patine sombre, même socle de bois, dimensions analogues, également une fonte d’édition Pastori. Ce sont actuellement les deux seules sculptures d’André Lurçat connues sur le marché de l’art.