Par Antichità Castelbarco
Luis de Morales, dit "El Divino" (Badajoz 1509 - 1586) atelier de
La Pietà avec saint Jean
Huile sur panneau (82 x 65 cm /Dans le cadre 109 x 92 cm)
ETAT DE CONSERVATION: Le panneau est en bon état, avec des restaurations et des fissures clairement visibles sur les photos. Le cadre en bois doré et laqué est en bon état.
Nous présentons cette intense Pietà exécutée sur panneau de bois, œuvre d'un peintre de la fin de la Renaissance espagnole, d'après le très célèbre modèle iconographique créé par Luis de Morales, dit El Divino (Badajoz 1509-1586), sujet reproposé par l'artiste puis par son florissant atelier dans de nombreuses versions [1].
Il s'agit d'une œuvre extraordinaire, dans laquelle l'auteur fait preuve d'un réalisme et d'une profondeur émotionnelle incroyables dans sa représentation de la Vierge et du Christ, accompagnés de saint Jean l'Évangéliste.
Dans une Espagne extrêmement pieuse, Luis de Morales se considère comme l'un des ...
... peintres les plus intéressés par les aspects dramatiques de la vie du Christ, depuis le douloureux voyage de la Passion jusqu'à sa mort. Ce sujet de dévotion, la Pieta, si fréquent dans l'art chrétien, est renouvelé dans l'art de Morales avec une énorme force expressive ; ce n'est pas pour rien que l'artiste a été surnommé le Divin, non seulement pour la création d'une iconographie dévotionnelle en accord avec la spiritualité de l'époque, mais aussi pour l'intensité intrinsèque de ses peintures religieuses.
La représentation, d'un grand effet dramatique, montre le Christ, immédiatement après avoir été déposé de la croix, accueilli avec douceur dans les bras de la Vierge. L'intense compassion maternelle se manifeste également dans l'expression du visage de la Vierge qui, toujours consciente du sort de son fils, exprime la souffrance, la mélancolie mais aussi la résignation sereine. Le Christ, abandonné dans les bras de sa mère, présente un visage émacié et douloureux, rendu encore plus fantomatique par sa bouche entrouverte.
L'arbre de la croix domine les personnages, souligné par un fond sombre évocateur, entièrement monochrome, auquel les trois personnages s'opposent par un éclairage puissant.
L'orientation dévotionnelle typique de la peinture de la Contre-Réforme est évidente dans la peinture de Morales, accentuée par un style qui se réfère à la fois à la peinture italienne pour la recherche et les effets du clair-obscur, mais aussi à la peinture flamande et allemande pour les tons dramatiques fortement accentués.
L'œuvre montre une forte caractérisation physique et psychologique des personnages, rendue par les effets marqués du clair-obscur et la construction plastique des figures, utilisant également une technique de sfumato, qui montrent l'influence première de Léonard de Vinci, de Raphaël et de Sebastiano del Piombo.
D'autre part, sa formation flamande est évidente dans le modelage anatomique et le traitement des plis de la robe de la Vierge, qui conservent la netteté de la tradition picturale nordique[1].
[Nous pouvons citer, parmi les plus belles versions similaires à notre composition :
- Fig.1 Luis de Morales (vers 1520-1586), La Piedad, vers 1568, Óleo sobre tabla 72 x 50 cm.?Museo de Bellas Artes de Bilbao
- Fig.2 Luis de Morales, La Piedad, vers 1560, Óleo sobre tabla 126 x 98 cm.?Real Academia de Bellas Artes de San Fernando à Madrid
- Fig.3 Luis de Morales, La Piedad, 1565 - 1570, Huile sur panneau 42 x 30 cm.?Musée du Prado
- Fig.4 Luis de Morales, Triptyque de la Pietà Saint Jean et Sainte Marie Madeleine, vers 1570, Huile sur panneau 84 x 131 cm, Museo del Prado
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