Par Antichità Castelbarco
L'Ange Annonciateur Carlo Maratta (Camerano, 1625 - Rome, 1713) Atelier
Huile sur toile 63 x 75 cm. - Cadre en bois doré 89 x 75 cm.
Excellent état, restaurations, cadre du XIXe siècle
Il porte une inscription posthume au verso avec une date et un nom inappropriés : « Sarnelli 1730 »
L'œuvre proposée représente l'archange Gabriel sur le point de transmettre à la Vierge la grande annonce, en lui offrant les fleurs blanches canoniques, symbole de pureté et de chasteté : il s'agit d'un sujet magnifique, réalisé avec une grande qualité stylistique, probablement commandé pour un usage privé et donc particulièrement agréable et facile à placer.
L'ange prend l'apparence d'un jeune homme d'une rare beauté, aux traits délicats, enveloppé d'une tunique blanche aux drapés souples, le tout scandé par un classicisme intense, où une composition équilibrée dirige l'attention de l'observateur vers son visage.
En observant les caractéristiques ...
... stylistiques de qualité agréable, tant du point de vue de l'invention compositionnelle que de celui de l'exécution, et l'élégance du dessin, nous sommes orientés vers l'hypothèse d'un peintre d'origine romaine actif entre la fin du XVIIe siècle et le début du siècle suivant.
En particulier, l'œuvre doit être attribuée à un auteur actif dans l'entourage proche du maître Carlo Maratta (Camerano 1625 - Rome, 1713), l'un des plus grands représentants du classicisme du XVIIe siècle, ou à un auteur actif dans son atelier florissant de Rome.
La toile met bien en évidence les qualités typiques du maître, avec un style capable de calibrer le goût du classicisme - la figure se distingue par une beauté idéalisée, qui s'inspire des modèles « classiques » de Guido Reni - avec un baroque sans excès, deux tendances apparemment contradictoires que Maratta a su concilier avec des résultats surprenants.
Grâce à l'exceptionnel succès critique et collectionneur, ses œuvres constituaient un modèle de référence absolu, paradigme d'un style pictural équilibré dans chacune de ses composantes (dessin, couleur, composition, iconographie), ce qui en faisait un point de référence de la scène artistique romaine.
Une foule d'élèves et de disciples travaillait autour du maître, ce qui rend encore aujourd'hui très difficile de distinguer, du point de vue de l'attribution, les compositions reproduites par l'auteur de celles confiées aux élèves, en particulier celles destinées à une diffusion facile et donc appréciées sur le marché.
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