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Grand gobelet litron et soucoupe, pâte tendre Sèvres
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Réf : 113034
3 500 €
Époque :
XVIIIe siècle
Signature :
Sèvres
Provenance :
France
Materiaux :
Porcelain de pâte tendre
Dimensions :
H. 7.5 cm | Ø 15 cm
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L'Egide Antiques
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Porcelaine, Sculpture, tableaux et objets d'art européens 18e et 19e siècle


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Grand gobelet litron et soucoupe, pâte tendre Sèvres

Grand gobelet litron en pâte tendre et sa soucoupe assortie de la Manufacture de Sèvres. Scène républicaine d'un couple sur un camp militaire. Paysage animé au centre de la soucoupe. Fond bleu foncé avec décorations en volutes d'or. Les deux pièces sont signées par le doreur Mirey François (actif à la Manufacture de 1788 à 1792). La tasse porte la marque de Sèvres avec un double O pour l'année 1791 et la marque du peintre Noualhier fils, Jean-Baptiste Etienne Nicolas. Peintre de figures, paysages et ornements, il fut actif de 1779 à 1782 et de 1786 à 1791. Excellent état de conservation.

Dimensions : tasse H 7,5 cm - soucoupe diamètre : 15 cm

Sèvres, juste avant la période révolutionnaire, vers 1791. (pour Sèvres les marques de la "révolution française", c'est à dire de la Première République sont utilisées de 1793 à 1799)

Lit: En 1740, une manufacture est créée à Vincennes pour la production de porcelaine à pâte tendre - un substitut de la ...

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... «pâte dure». la manufacture fût transférée dans des installations spécialement aménagées à Sèvres en 1756. Dotée de privilèges royaux, la manufacture de Vincennes-Sèvres a connu un succès spectaculaire grâce à la conjonction heureuse de matériaux de première qualité, d'un niveau élevé de savoir-faire, de technique et de goût. inspiré par la modernité, ses modèles ont été conçus par des artistes de renom tels que François Boucher (qui deviendra le premier peintre du roi Louis XV), en 1749. L'orfèvre royal, Giovanni Claudio Ciambellano, appelé Duplessis père, créa la plus grande partie des formes utilisées à la manufacture de 1747 jusqu'à sa mort en 1774. À partir de 1752, les sculptures sont délibérément laissées en biscuit afin de distinguer le travail de Sèvres par rapport la production allemande (Meissen). Etienne-Maurice Falconet, directeur de la sculpture de 1757 à 1766, fut la clé du succès du biscuit blanc de Sèvres. Deux chercheurs de Sèvres découvrent le premier gisement de kaolin sur le sol français, près de Limoges, en 1768. La porcelaine en pâte dure est commercialisée à Sèvres à partir de 1770. Le style de cette époque passait du baroque au néo-classicisme. La transition se reflétait dans les allégories et les sujets mythologiques de la sculpture de Sèvres (de 1773 à 1800, sous la direction de Louis-Simon Boizot, membre de l'Académie royale). Pendant la Révolution, de nouveaux thèmes patriotiques infusèrent les œuvres de Sèvres. En 1800, le savant Alexandre Brongniart est nommé à la tête de l'usine, fonction qu’il occupera pendant 47 ans. Au cours de l'empire napoléonien, tous les styles subissent un renouveau radical. De nouveaux thèmes apparaissent à l’époque Charles X (1815–1830); Alexandre-Evariste Fragonard, designer de Sèvres et fils du célèbre peintre, figurait parmi les artistes de l’époque. Outre des formes et des modèles nouveaux, le Second Empire verra un retour aux thèmes de l'ancien régime et une revalorisation de la sculpture après une période de désaffection. À l’avènement de la Troisième République (1870), l’usine se distingue de l’industrie naissante en optant pour la préservation des métiers traditionnels, transmis de génération en génération, et ce jusqu’à aujourd’hui. L'État français propose à la manufacture de nouveaux bâtiments en 1876, limitrophes du parc de Saint-Cloud. (Aujourd'hui, siège de l'usine nationale de Sèvres et du musée national de la céramique). Albert Carrier-Belleuse, directeur artistique de 1875 à 1887, travailla à la modernisation des styles; Auguste Rodin passera plusieurs années à Sèvres à effectuer des recherches sur les gravures sur verre.

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