Par Desmet Galerie
DEMANDE D'INFORMATIONS
Niccolò Boldrini (Vicence, v. 1500 – Venise, après 1566), graveur
d’après un dessin de Titien (Pieve di Cadore, 1488/1490 – Venise, 1576)
Caricature du Laocoon
Gravure sur bois, encre sur papier
Seconde moitié du XVIe siècle
Dimensions :
H 29,4 × L 42,6 cm
H 11 ½ × L 16 ¾ pouces
Cette gravure satirique de Niccolò Boldrini, réalisée d’après un dessin attribué à Titien, constitue une réinterprétation humoristique et irrévérencieuse de la célèbre sculpture antique Laocoon et ses fils, découverte à Rome en 1506 et célébrée comme un modèle de souffrance sublime et de nudité héroïque. Plutôt que de reproduire les formes anatomiques idéalisées et le pathos du groupe hellénistique original, Boldrini représente les figures sous la forme de singes grotesques et velus, mimant les poses du prêtre troyen tragique et de ses fils attaqués par des serpents.
La composition reste fidèle à la structure générale du groupe du Laocoon — ...
... trois figures (un homme mûr central flanqué de deux jeunes) luttant contre des serpents enroulés — mais la substitution des corps humains par des formes simiesques subvertit la grandeur et le sérieux du modèle antique. Les expressions exagérées et les gestes théâtraux des singes transforment la tragédie en farce, illustrant l'engagement ludique des artistes de la Renaissance avec l'Antiquité.
Ce type de parodie s'inscrit dans un courant plus large de l'art vénitien du XVIe siècle, où des artistes comme Titien et son cercle explorèrent les formes classiques avec à la fois révérence et ironie. L'intention satirique pourrait commenter la sur-idéalisation des modèles antiques ou fonctionner comme un exercice humoristique de style et d'anatomie.
Techniquement, la gravure sur bois de Boldrini est magistrale : le hachurage dense et la modulation raffinée des tons témoignent de l'influence du style pictural de Titien adapté au médium de l'estampe. Boldrini, connu pour ses collaborations avec Titien, traduisait souvent les dessins de ce dernier en gravures sur bois avec une fidélité et une inventivité remarquables. Cette estampe ne doit pas être lue uniquement comme une parodie ; elle représente également l'intérêt humaniste plus large pour l'esprit visuel et l'interaction complexe entre imitation (imitatio) et invention (inventio) dans l'art de la Renaissance.
Références :
Bury, Michael. The Print in Italy 1550–1620. British Museum Press, 2001.
Oberhuber, Konrad, éd. Venetian Master Drawings of the 16th Century. Harvard Art Museums, 1986.
Wood, Christopher S. Forgery, Replica, Fiction: Temporalities of German Renaissance Art. University of Chicago Press, 2008.
Metropolitan Museum of Art, no d'inventaire 28.85.3 — impression similaire sous « Boldrini d’après Titien ».
Conditions générales de livraison :
Nous prenons en charge avec soin l'emballage des objets.
Nous travaillons avec des transporteurs spécialisés en oeuvres d'art.
Pour les objets de plus petites tailles nous faisons les envois avec DHL.
Les envois sont suivis et assurés.
