Par Desmet Galerie
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Marbre
Italie, XVIe siècle
H 28,5 × L 19 × P 24 cm
H 11 1/4 × L 7 1/2 × P 9 1/2 pouces
Cette tête en marbre représente l’empereur Titus (règne : 79–81 apr. J.-C.), figure célèbre tant pour ses succès militaires que pour la bienveillance de son gouvernement. L’œuvre présente les caractéristiques typiques des interprétations renaissantes de la statuaire romaine, témoignant de la fascination de cette époque pour l’Antiquité classique.
Le visage se distingue par un large front, des yeux profondément enfoncés, un nez proéminent et des lèvres pleines, conférant à l’ensemble une impression de gravité et d’autorité. La chevelure, traitée en boucles serrées, correspond aux représentations traditionnelles de Titus, telles que celle conservée à la Galerie Borghèse. Le traitement des cheveux et des traits du visage révèle un attachement aux modèles antiques tout en intégrant l’accent mis à la Renaissance sur le naturalisme et la ...
... singularité des traits.
Au XVIe siècle, la Renaissance italienne connaît un renouveau marqué de l’intérêt pour l’Antiquité classique, les artistes et les mécènes cherchant à égaler, voire à surpasser, les réalisations de la Rome et de la Grèce antiques. Les représentations des empereurs romains jouissent alors d’un grand prestige, servant à la fois d’objets décoratifs et de symboles incarnant des vertus telles que le leadership et la sagesse.
L’empereur Titus fut célébré pour l’achèvement du Colisée et pour sa réponse empreinte de compassion face à des catastrophes telles que l’éruption du Vésuve en 79 apr. J.-C. Bien que son règne fût bref, son impact durable en fit un sujet privilégié pour les artistes de la Renaissance désireux de représenter la noblesse et la dignité associées aux souverains antiques.
Cette sculpture présente des similitudes avec d’autres portraits connus de Titus, notamment dans les proportions du visage et le traitement de la chevelure. De telles comparaisons mettent en lumière la dépendance des artistes de la Renaissance aux prototypes antiques tout en soulignant leur contribution au développement du canon du portrait sculpté.
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