Satyre et Bacchante, d'après James Pradier

... qui sont ses attributs habituels ; un tambourin est fiché dans la terrasse, à côté du thyrse.

Mouvement à deux barillets ; celui de droite pour le mouvement, suspension à lamelle réglable par devant et échappement à demi-rouleaux sans recul, à l’aplomb auto-réglable, tous deux des brevets Brocot, les palettes en cornaline et la roue visible, remontage hebdomadaire ; celui de gauche pour la sonnerie sur un timbre d’airain, sonnant les heures et demies au passage et contrôlée par la roue de compte.
Cadran à deux niveaux, l’intérieur montrant l’échappement et les aiguilles et acier revenu bleu de type Bréguet, portant la signature Ed. Detalle, Rue St Antoine 180, Près la Rue de Rivoli ; l’extérieur à chiffres romains pour les heures et graduation pour les minutes. Tous les éléments métalliques visibles en acier poli ou bronze doré, la roue d’échappement en laiton. Verres plats et biseautés à l’avant comme à l’arrière.

Exposé au Salon de 1834, le marbre original Satyre et Bacchante de Pradier, conservé au musée du Louvre, créa une vive sensation dans le monde artistique parisien allant jusqu’à provoquer un choc éthique et esthétique. Il se dégage de cette œuvre monumentale à la dimension du modèle vivant un érotisme charnel qui fit scandale à l’époque et qui lui valut d’être présentée « dans un réduit en retrait » afin de veiller au respect des bonnes mœurs. Le gouvernement en ayant refusé l’acquisition, c’est le comte Anatole Demidoff qui l’acheta et l’emporta en Italie. On a voulu y reconnaître, les traits de Pradier lui-même et de sa maîtresse Juliette Drouet.