Par Galerie Philippe Guegan
Commode d'époque louis XV ouvrant par deux tiroirs sans traverse
Em marquerie de bois de bout
Bois de violette, satiné et amarante. Bâti en chêne. Garniture de bronze ciselé et doré. Plateau de marbre brèche d’Alep.
Paris vers 1750
Belle commode, dite commode à la régence, ouvrant par deux tiroirs sans traverse sur de hauts pieds. La caisse de forme galbée est ornée sur toutes ses faces d’un décor de marqueterie de branchages fleuris en bois de bout : fleurs et tiges en bois de violette sur des contre fonds en frisage de satiné, soulignée d’une importante garniture à tableau en bronze doré, inscrite dans des encadrements en amarante. La façade ornée d’un décor tripartite, les deux panneaux de côté d’un décor centré.
Notre commode se rattache à un corpus de commodes en marqueterie florales estampillées Pierre Roussel, ornées de garniture de bronzes rocailles à tableau, comme la commode provenant de l’ancienne collection de la duchesse ...
... de Levis Mirepoix, puis de la Huntigton Collection à San Marino en Californie et qui fut vendue chez Christie’s New York dans la Collection Alexander, le 30 avril 1999, lot 180.
Établi rue de Charenton à l’image Saint Pierre, Pierre Roussel (1723-1782) est décrit en 1769 dans l’Almanach de Vray Merit comme l’un des premiers ébénistes de Paris. Très habile marqueteur il a laissé une production abondante, diverse et d’excellente qualité. Quand il accède à la maitrise en 1745 les décors en marqueterie de bois de bout, comme celui qui orne notre commode, connaissent un large succès, initié par le travail de Bernard II Vanrisamburg (1700-1760) sous l’égide des marchands merciers Thomas Joachim Hebert (1687-1773) et Henri Lebrun. Quant à la garniture de bronze, employée de façon récurrente dans l’œuvre de Pierre Roussel et qui encadre la façade, elle est totalement redevable à Mathieu Criaerd, dont elle reprend la structure tripartite et le dessin des mains de tirage noyées dans le décor rocaille.
Le décor en bronze de notre commode se compose également des chutes aux angles, ciselées d’un décor rocaille asymétrique, de quatre sabots ajourés d’un dessin remarquable, ainsi que des astragales qui soulignent et protègent les arrêtes de ce meuble précieux.
Bibliographie :
François Queré, Les Roussel, une dynastie d’ébénistes au XVIIIe siècle, Éditions Faton
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